1
00:00:12,240 --> 00:00:14,960
La façon dont je travaille, c'est que je parle à un réalisateur

2
00:00:14,960 --> 00:00:18,000
généralement avant de sortir pour tirer sur le

3
00:00:18,000 --> 00:00:22,080
film. Donc, un an avant en fait

4
00:00:22,080 --> 00:00:24,640
entrer et enregistrer ce truc, certains

5
00:00:24,640 --> 00:00:27,199
la conversation a lieu avec le à propos du

6
00:00:27,199 --> 00:00:29,439
intention pourquoi nous voulons faire ce film,

7
00:00:29,439 --> 00:00:32,160
comment nous voulons faire ce film

8
00:00:32,160 --> 00:00:34,399
et

9
00:00:34,399 --> 00:00:36,320
alors quelque chose se passe. Le directeur

10
00:00:36,320 --> 00:00:39,520
il part tourner le film et c'est

11
00:00:39,520 --> 00:00:42,800
en gros, le réalisateur va

12
00:00:42,800 --> 00:00:45,120
bataille. le réalisateur part en guerre et il

13
00:00:45,120 --> 00:00:48,800
revient détruit, tu sais, 3 ou 4 mois

14
00:00:48,800 --> 00:00:51,920
plus tard. Je veux dire, il a maintenant répondu à une

15
00:00:51,920 --> 00:00:55,199
milliards de millions insensés et triviaux

16
00:00:55,199 --> 00:00:57,680
questions. Il a pensé à son

17
00:00:57,680 --> 00:00:59,359
pieds tout le temps. Les choses sont parties

18
00:00:59,359 --> 00:01:02,399
faux. Euh, l'argent est épuisé. Vous

19
00:01:02,399 --> 00:01:04,799
je sais, il a plu le jour où il en avait besoin

20
00:01:04,799 --> 00:01:06,960
soleil et il faisait beau le jour où il

21
00:01:06,960 --> 00:01:10,000
il avait besoin de pluie. Alors au moment où il arrive

22
00:01:10,000 --> 00:01:12,479
de retour dans ma chambre,

23
00:01:12,479 --> 00:01:17,119
c'est un homme changé. Et

24
00:01:17,119 --> 00:01:20,080
l'autre chose qui arrive, c'est

25
00:01:20,080 --> 00:01:22,320
il ne se souvient peut-être pas très bien pourquoi nous

26
00:01:22,320 --> 00:01:24,080
je voulais aller faire ce film dans le

27
00:01:24,080 --> 00:01:26,320
en premier lieu parce qu'il est ensanglanté et

28
00:01:26,320 --> 00:01:29,119
battu et épuisé.

29
00:01:29,119 --> 00:01:32,240
Et donc une partie de mon travail, je vois toujours ça

30
00:01:32,240 --> 00:01:35,280
dans le cadre de mon travail, c'est que le premier

31
00:01:35,280 --> 00:01:37,280
conversation que nous avons à son retour

32
00:01:37,280 --> 00:01:40,479
de la bataille, c'est que je lui rappelle pourquoi nous

33
00:01:40,479 --> 00:01:42,079
je voulais aller faire ce truc dans le

34
00:01:42,079 --> 00:01:44,400
première place. Et puis je lui rappelle

35
00:01:44,400 --> 00:01:46,960
certains des instincts et certains des

36
00:01:46,960 --> 00:01:51,280
des choses que nous voulions faire et euh et

37
00:01:51,280 --> 00:01:53,040
les choses que nous attendions avec impatience

38
00:01:53,040 --> 00:01:56,399
faire et et juste lui rappeler

39
00:01:56,399 --> 00:02:00,399
pourquoi c'est en fait une bonne idée.

40
00:02:04,560 --> 00:02:07,759
parlez dans un anglais simple si vous le pouvez et si

41
00:02:07,759 --> 00:02:10,399
ils sont allemands, parlent allemand. Non, non,

42
00:02:10,399 --> 00:02:12,239
non. Utilisez simplement vos mots. Tu sais,

43
00:02:12,239 --> 00:02:14,640
c'est comme ce qu'ils vous apprennent quand vous êtes enfant.

44
00:02:14,640 --> 00:02:18,319
Utilisez vos mots et ne soyez pas technique.

45
00:02:18,319 --> 00:02:20,319
N'en faites pas une question technique

46
00:02:20,319 --> 00:02:23,599
conversation sur un accord de septième mineur et

47
00:02:23,599 --> 00:02:27,280
accords et triades augmentés et non

48
00:02:27,280 --> 00:02:29,760
je n'ai pas la conversation, tu sais, je

49
00:02:29,760 --> 00:02:32,720
c'est celui auquel je suis enclin là où j'arrive

50
00:02:32,720 --> 00:02:35,200
ringard et je dis: "Oh, je veux y aller et

51
00:02:35,200 --> 00:02:38,560
utilisez un Moog 55 parce que,

52
00:02:38,560 --> 00:02:40,319
tu sais, et je peux devenir complètement ringard

53
00:02:40,319 --> 00:02:43,360
ça ou devrions-nous enregistrer ça en vrai

54
00:02:43,360 --> 00:02:46,000
bande ou devrions-nous le faire numériquement et

55
00:02:46,000 --> 00:02:48,160
tu sais et je peux me laisser emporter

56
00:02:48,160 --> 00:02:50,720
là-dedans et ça n'a rien à voir avec

57
00:02:50,720 --> 00:02:53,120
n'importe quoi. c'est juste ça, tu sais

58
00:02:53,120 --> 00:02:54,800
c'est la barre latérale que je vais consulter

59
00:02:54,800 --> 00:02:57,200
j'ai avec mes gars tu connais mon

60
00:02:57,200 --> 00:03:00,160
techniciens etc ou avoir avec moi et

61
00:03:00,160 --> 00:03:02,080
alors je tu sais parce que tout ce que tu veux

62
00:03:02,080 --> 00:03:03,440
faire, c'est vouloir présenter un morceau de

63
00:03:03,440 --> 00:03:05,760
de la musique ou un son, je veux dire, parfois c'est

64
00:03:05,760 --> 00:03:09,200
juste un son et tu veux y aller quoi

65
00:03:09,200 --> 00:03:11,599
tu penses que c'est un son cool, tu sais, c'est

66
00:03:11,599 --> 00:03:13,760
c'est bien pour ce film, est-ce que ça se sent

67
00:03:13,760 --> 00:03:16,959
est-ce que ça marche avec les images et

68
00:03:16,959 --> 00:03:19,360
personne ne se soucie de la façon dont tu es arrivé là parfois

69
00:03:19,360 --> 00:03:21,599
tu sais qu'avec Govinski il ira, toi

70
00:03:21,599 --> 00:03:24,319
sais, passer de l'accord dominant au

71
00:03:24,319 --> 00:03:26,560
tonique ou quelque chose comme ça. Je pense juste que c'est gore,

72
00:03:26,560 --> 00:03:29,680
allez. Tu sais, c'est comme,

73
00:03:29,680 --> 00:03:32,319
laisse-moi me balancer ici.

74
00:03:32,319 --> 00:03:34,480
Étant aussi précis à ce sujet, il vole

75
00:03:34,480 --> 00:03:37,360
lui-même de la possibilité d'être

76
00:03:37,360 --> 00:03:39,840
surpris que quelque chose se passe,

77
00:03:39,840 --> 00:03:41,599
tu sais, ouais, je comprends ce qu'il est

78
00:03:41,599 --> 00:03:43,360
essayer de faire. Il essaie de s'en sortir,

79
00:03:43,360 --> 00:03:44,959
vous savez, une question à une réponse ou

80
00:03:44,959 --> 00:03:47,360
il essaie de se lancer dans quelque chose de nouveau. Euh,

81
00:03:47,360 --> 00:03:50,239
et pourrait-il y avoir une situation plus surprenante et

82
00:03:50,239 --> 00:03:54,200
une manière intéressante de procéder ?

83
00:03:58,159 --> 00:04:01,200
La musique temporaire est euh, vous savez, tout le monde

84
00:04:01,200 --> 00:04:02,720
ça continue, tu sais, temp

85
00:04:02,720 --> 00:04:05,519
la musique ruine la créativité, musique temporaire

86
00:04:05,519 --> 00:04:08,080
ça ruine nos films, etc. Ouais. Et je

87
00:04:08,080 --> 00:04:11,519
et j'en ai eu où, euh, directeur, vous

88
00:04:11,519 --> 00:04:13,599
sais, je ne vais pas citer de noms ou de

89
00:04:13,599 --> 00:04:16,799
film, mais où le réalisateur a projeté un

90
00:04:16,799 --> 00:04:20,799
film avec la musique d'un précédent de

91
00:04:20,799 --> 00:04:23,280
mes films dessus et la projection s'est déroulée

92
00:04:23,280 --> 00:04:26,160
à travers le toit. Je veux dire bien au-delà

93
00:04:26,160 --> 00:04:27,759
attente.

94
00:04:27,759 --> 00:04:29,440
Euh

95
00:04:29,440 --> 00:04:31,919
et

96
00:04:31,919 --> 00:04:34,720
donc après ça à cause du succès de

97
00:04:34,720 --> 00:04:38,560
ça de la projection euh, j'étais soudainement

98
00:04:38,560 --> 00:04:40,800
pris dans la situation où il voulait

99
00:04:40,800 --> 00:04:42,479
exactement ce que j'avais fait auparavant

100
00:04:42,479 --> 00:04:45,040
un autre film et tout d'abord tu ne le fais pas

101
00:04:45,040 --> 00:04:46,560
je veux faire ce que tu as fait pour un autre

102
00:04:46,560 --> 00:04:49,440
film qui appartient à ce film.

103
00:04:49,440 --> 00:04:52,320
Alors j'ai réalisé que

104
00:04:52,320 --> 00:04:56,320
une température réussie peut arrêter toute progression

105
00:04:56,320 --> 00:04:58,400
mouvement et créativité

106
00:04:58,400 --> 00:05:00,560
et tu sais juste et tu as juste

107
00:05:00,560 --> 00:05:03,040
pour le combattre. Je veux dire, souviens-toi de la musique temporaire.

108
00:05:03,040 --> 00:05:04,720
L'un des problèmes de la musique temporaire est

109
00:05:04,720 --> 00:05:07,039
ce sont tous des morceaux terminés et vous pouvez

110
00:05:07,039 --> 00:05:10,400
choisissez les meilleurs scores et la meilleure musique

111
00:05:10,400 --> 00:05:12,960
jamais écrit et j'en aligne juste un après

112
00:05:12,960 --> 00:05:16,240
l'autre. Je veux dire, mon éditeur, Bob, une fois

113
00:05:16,240 --> 00:05:19,440
mets euh

114
00:05:19,440 --> 00:05:22,240
euh Adagio de Samuel Barber pour cordes

115
00:05:22,240 --> 00:05:24,240
comme musique temporaire, et tout le monde a adoré.

116
00:05:24,240 --> 00:05:26,479
Et j'allais justement,

117
00:05:26,479 --> 00:05:28,800
« Qu'est-ce que tu essaies de faire ? Tue-moi ?

118
00:05:28,800 --> 00:05:30,960
Tu sais? Oui. Deux semaines plus tard, je suis

119
00:05:30,960 --> 00:05:33,199
j'essaie toujours d'écrire quelque chose d'aussi bon

120
00:05:33,199 --> 00:05:34,720
comme ça, tu sais. j'ai dû annuler

121
00:05:34,720 --> 00:05:36,560
littéralement des séances d'orchestre. Je veux dire,

122
00:05:36,560 --> 00:05:40,320
et tu sais, c'est ça, tu sais, le

123
00:05:40,320 --> 00:05:43,919
Le fardeau de cela était tellement impossible.

124
00:05:43,919 --> 00:05:46,160
Donc, je recommande de faire ce que nous avons

125
00:05:46,160 --> 00:05:47,840
je fais de plus en plus, ce qui n'est pas

126
00:05:47,840 --> 00:05:51,600
utilisez de la musique temporaire du tout. Euh,

127
00:05:51,600 --> 00:05:53,199
avec Chris Nolan, je veux dire, je pense

128
00:05:53,199 --> 00:05:54,800
tout le monde le sait. Il n'aime pas

129
00:05:54,800 --> 00:05:56,639
en utilisant de la musique temporaire. Il veut des choses qui

130
00:05:56,639 --> 00:05:59,199
sont écrits pour son film, même si

131
00:05:59,199 --> 00:06:00,800
ils n'ont pas fini. Même s'ils sont

132
00:06:00,800 --> 00:06:02,720
tout comme les petits post-it jaunes

133
00:06:02,720 --> 00:06:04,400
tu installes un frigo qui a juste un

134
00:06:04,400 --> 00:06:06,800
un peu de mélodie sur eux, mais c'est juste faux

135
00:06:06,800 --> 00:06:08,960
ce film. Si tu peux commencer tôt

136
00:06:08,960 --> 00:06:11,120
ça suffit et tu as un bon éditeur de musique

137
00:06:11,120 --> 00:06:13,360
et vous pouvez travailler main dans la main,

138
00:06:13,360 --> 00:06:15,759
il n'y a aucune vraie raison pour laquelle tu dois y aller

139
00:06:15,759 --> 00:06:19,680
et mettre une température. Si tu sais comment

140
00:06:19,680 --> 00:06:21,360
utiliser un ordinateur, si vous savez vous en servir

141
00:06:21,360 --> 00:06:23,440
synthétiseur, si vous savez comment

142
00:06:23,440 --> 00:06:25,360
en gros

143
00:06:25,360 --> 00:06:29,880
simuler le son de la partition,

144
00:06:33,840 --> 00:06:37,600
La situation idéale est que si vous

145
00:06:37,600 --> 00:06:39,360
je sais et peut-être que nous devrions en parler

146
00:06:39,360 --> 00:06:41,520
pendant une seconde.

147
00:06:41,520 --> 00:06:44,160
Pour moi, la situation idéale est

148
00:06:44,160 --> 00:06:48,319
c'est que le réalisateur, les monteurs, tout le monde

149
00:06:48,319 --> 00:06:51,120
et moi, nous sommes tous dans le même bâtiment.

150
00:06:51,120 --> 00:06:53,919
Alors, euh, tu sais, nous ne faisons pas ce truc

151
00:06:53,919 --> 00:06:56,240
où, tu sais, peux-tu passer

152
00:06:56,240 --> 00:06:59,120
Vendredi à 15h00 et rendez-vous

153
00:06:59,120 --> 00:07:01,520
and then there's an either very little

154
00:07:01,520 --> 00:07:02,880
jouer, ce qui est un peu un

155
00:07:02,880 --> 00:07:05,039
déception, ou il y en a beaucoup trop

156
00:07:05,039 --> 00:07:07,120
jouer pour avoir une discussion sérieuse

157
00:07:07,120 --> 00:07:10,080
à ce sujet. Donc, si nous pouvons juste voir chacun

158
00:07:10,080 --> 00:07:12,240
l'autre tous les jours, je veux dire, en ce moment, ceci

159
00:07:12,240 --> 00:07:14,080
c'était la salle de montage des gladiateurs

160
00:07:14,080 --> 00:07:16,479
tu es dedans, tu sais, et ma chambre était

161
00:07:16,479 --> 00:07:19,759
en fait à côté. Et donc, euh, toi

162
00:07:19,759 --> 00:07:21,520
tu sais, on entre juste l'un dans l'autre

163
00:07:21,520 --> 00:07:24,400
chambre. Et je veux dire, une des choses

164
00:07:24,400 --> 00:07:26,880
ce qui est important pour moi c'est juste d'être

165
00:07:26,880 --> 00:07:29,120
capable d'entrer, vous savez, dans le vieux

166
00:07:29,120 --> 00:07:31,120
les jours où c'était moi, je marchais littéralement

167
00:07:31,120 --> 00:07:33,680
dans la salle de coupe et prenez simplement un

168
00:07:33,680 --> 00:07:35,199
un petit film, tu sais, qu'ils auraient coupé

169
00:07:35,199 --> 00:07:38,000
éteignez-le et touchez-le simplement. Toi juste,

170
00:07:38,000 --> 00:07:39,599
tu sais, juste pour me rappeler quoi

171
00:07:39,599 --> 00:07:41,919
sur quel film nous travaillons. Alors

172
00:07:41,919 --> 00:07:44,880
il y a tout ça, il y a

173
00:07:44,880 --> 00:07:47,199
le temps d'expérimentation se poursuit tout le temps

174
00:07:47,199 --> 00:07:51,360
le temps. Hum, Ron Howard pense toujours au

175
00:07:51,360 --> 00:07:52,960
comment fonctionne cette pièce. c'est comme le

176
00:07:52,960 --> 00:07:56,160
laboratoire et même lorsque nous manquons de

177
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le temps, je veux dire, il est toujours

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00:07:58,639 --> 00:08:01,039
il tu le sais toujours au moment où il part

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il dit toujours Hans, assure-toi que nous

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00:08:03,680 --> 00:08:05,919
ne fermez pas les portes du laboratoire trop tôt

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parce que tu sais qu'il y a

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date limite ici et c'est un mur de briques et

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nous nous précipitons vers cela mais nous en nous

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il faut avoir le luxe d'expérimenter

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et essaie ces choses et tu sais que nous sommes

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pas pour la dernière seconde, rien de tout cela ne le ferait

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ont été écrits.